ملف كامل ومتجدد عن الحضارة الفرعونية

سرير مغطى برقائق الذهب

يعتبر هذا السرير أكثر الأسرة التي عثر عليها داخل مقبرة توت عنخ آمون فنا وتطورا، حيث زود بإطار من خشب الأبنوس وغطي برقائق الذهب. وشكلت حاشيته على هيئة الشبكة، وقسمت لوحة القدم إلى ثلاثة أقسام.

زين الأوسط منها برمز وحدة الأرضين سما تاوى. ويحمل القسمان الآخران رسوما نباتية.

احتفظت رقائق الذهب بخدوش استنتج منها المكتشف استعمال الملك لهذا السرير في حياته.

الأبعاد

الطول ١٧٥ سم

نموذج لإمرأة تضجع على سرير بمسند رأس

صورات عديدة قدمت حول كيفية نوم قدماء المصريين على أسرة، مستعملين مساند للرأس من الخشب والقيشاني. وهناك عدة مناظر مصورة، على جدران المقابر، من عصور مختلفة، تصور لنا الخدم وهم يرتبون الأسرة لسيدهم. وتظهر على تلك الأسرة، المراتب والملايات، ومساند للرأس، بعضها مبطن.

ومن أبرز الأمثلة لاستعمالهم لتلك المساند للرأس، هي تمثال لسرير صغير من الحجر الجيري المصبوغ، حيث تظهر عليه إمرأة ترقد على جانبها، مستعملة مسند الرأس.

الأبعاد

الطول ١١ سم

الارتفاع ٦.٥ سم

مركب من الألباستر

يقوم هذا الزورق من الألباستر على قاعدة تمثل بحيرة مربعة.

وفى وسط الزورق غرفة في هيئة مقصورة تعلوها عريشة تحملها أساطين بتيجان مزدوجة مؤلفة من عناصر اللوتس والبردي. وقد شكل مقدمة ومؤخرة الزورق في هيئة وعل ذي قرنين.

على حين تجلس أميرة عارية عند المقدمة ممسكة بزهور اللوتس، وعند الدفة توجد أنثى قزم ممسكة بقصبة تقيس بها غور المياه.

الأبعاد

الطول ٦٠ سم

الارتفاع ٣٧ سم

صدرية الملك توت عنخ آمون مصور عليها الشمس المشرقة

كان أن عثر وسط أربطة مومياء توت عنخ آمون، على مائة وثلاث وأربعين قطعة من حلي، تتألف من صدريات وقلائد وعقود، وخواتم للأصابع وأقراط للأذنين وأساور. وفي قلب القلادة تتألف الحلية الرئيسية من زورق الشمس وجعل وقردين، يتعبدان للشمس، من عقيق وهلال، ومن فوق ذلك علامة السماء الزرقاء، وأما السلسلة فتتألف من شبكة جميلة من رموز الحماية والحياة المديدة والسلطة، كما يصور المثقال الخلفي رمز حح رب الأبدية، وشن رمز البقاء، على شكل الرموز الرائعة التي صنعت منها هذه القلادة. ولا يقتصر الإعجاز في هذه التحفة على روعة الفن ودقة الصنعة فحسب، بل أيضا إلى ما استعمل فيها من أحجار شبه كريمة متعددة الألوان.

الأبعاد

العرض ١١.٥ سم

الطول ٤١ سم

تمثال للملك توت عنخ آمون ممسكا بحربة

مثال صغير للملك توت عنخ آمون من خشب مذهب، يصور الملك مرتدياً تاج الوجه البحري الأحمر، واقفا في زورق بردي صنع من خشب مطلي بلون أخضر ومذهب حيث يفترض ظهور تفاصيل البردي.

ويبدو هنا توت عنخ آمون -وفق أسطورة إيزيس وأوزوريس- في شخص الابن حورس المنتقم لأبيه، مستعدا لقذف الرمح على عدوه ست الذي يمثل في هيئة فرس نهر أو تمساح. ويمسك التمثال بسلسلة ملفوفة من البرونز، لقيد حيوان ست بعد طعنه. وقد عثر على التمثال في صندوق مصبوغ بلون أسود، ملفوفا في الكتان.

الأبعاد

الارتفاع ٧٥.٥ سم

القناع الذهبي لتوت عنخ آمون

يشهد قناع توت عنخ آمون هذا على ارتفاع المستوى الفني والحرفي الذي وصل إليه المصريون القدماء في الدولة الحديثة.

وقد كان القناع يغطي رأس المومياء المكفنة في تابوتها. وسجل عليه التعويذة الحادية والخمسين بعد المائة باء من كتاب الموتى تأكيدا لمزيد من الحماية لجسد الملك.

وقد عني الفنان بتمثيل التفاصيل الدقيقة الصادقة حتى تتمكن روح الملك المتوفى من الاهتداء إلى جسده تارة أخرى ومن ثم تعين على بعثه.

ونرى هنا الرأس وقد غطيت بغطاء الرأس المعروف وزينت الجبهة برموز الملكية والحماية المتمثلة في النسرة و الكوبرا.

وقد تم تشكيل الألواح الذهبية المستخدمة هنا عن طريق التسخين ثم الطرق. واستخدمت أحجار الأوبسيديان والكوارتز واللازورد في تشكيل العينين والحاجبين كما زين الصدر بقلادة من الأحجار شبه الكريمة والزجاج الملون والذي ينتهي برؤوس الصقر.

الأبعاد

العرض ٣٩.٣ سم

الارتفاع ٥٤ سم

تمثال لبتاح

حفظ ثمانية وعشرون تمثالا لأرباب ملفوفة في الكتان في مقاصير ذات صبغة سوداء، لحماية الملك في رحلته في العالم السفلي، ومنها هذا التمثال الذي يمثل بتاح راعي الصناع والفنانين الرباني وسيد الإبداع في منف.

وقد اكتسى تمثاله المذهب برداء غنى بزخارف من ريش وقلادة عريضة، وخوذة زرقاء من قاشاني تغطي رأسه، كما طعمت عيناه وحاجباه بالقاشاني والزجاج.

ويحمل هذا المعبود شاراته المعهودة، وهي صولجان واس، وعمود جد، رمز البقاء، وعلامة عنخ، رمز الحياة.

الأبعاد

الارتفاع ٦٠.٢ سم

رمسيس الثالث

رمسيس الثالث، آخر الملوك العظام في الدولة الحديثة. فقد اتبع خطوات رمسيس الثاني في مجالات كثيرة في حياته، بما فيها البناء.

كما هزم الليبيين في غرب الدلتا. وفي العام الثامن من حكمه، احتلت شعوب البحر شمال البلاد. وقد نجح رمسيس الثالث في هزيمتهم في معركة بحرية، سجلت على حوائط معبده الجنزى المسمى بمدينة هابو في طيبة.

وقام رمسيس الثالث ببنايات ضخمة في طيبة والكرنك، وبر رمسس، هليوبوليس، ممفيس، هرموبوليس، أبيدوس، النوبة وسوريا. وقد قام عمال دير المدينة بأول إضراب في تاريخ مصر في عهده، نظرا لتأخير رواتبهم لمدة شهرين. وفي النهاية قتل الملك إثر مؤامرة قام بها الحريم الملكي بمساعدة بعض الحاشية.

تمثال لتوت عنخ آمون بالحجم الطبيعي.

عثر على تمثال الملك بحجمه الطبيعي هذا، مع آخر سواه في الردهة الأولى من القبر بوادي الملوك، وكانا يكتنفان المدخل إلى غرفة الدفن, أما التمثال الذي يكاد يكون صورة صادقة للملك، فقد قام مقام تمثال الكا، أو الروح الحارس، وكان يقوم على حراسة القبر.

وهو مكسو بغراء أسود ومذهب بعضه. وهو يصور الملك بنقبة قصيرة ونعلين وعقد عريض وأساور، وغطاء الرأس المعروف باسم النمس، قابضا بإحدى يديه على مقمعة توت عنخ آمون وعنخسن آمون، وممسكا في الأخرى بعصا، وقد صنعت أطر العيون والحواجب وكذلك الصندل من البرونز.

الأبعاد

العرض ٥٣.٥ سم

الطول ٩٨ سم

الارتفاع ١٩٢ سم

قناع السيدة تويا

كانت السيدة تويا زوجة ليويا وأما للملكة تي، ولقد دفنت هذه السيدة مع زوجها في إحدى مقابر وادي الملوك في طيبة. وربما تعطى هذه المقبرة التي وجدت سليمة ولم يعبث بها من قبل، فكرة واضحة عما كانت عليه مقابر رجال البلاط، وما كان بداخلها من أثاث جنزي.

ولقد زودت المومياء الخاصة بتويا والتى وضعت في ثلاثة توابيت متداخلة، بقناع جميل من الكرتوناج الملون والمطعم. وكان من شأن هذا القناع الذي أخذ ملامح صاحبته أن يكون مرشدا لروح المتوفاة كي تهتدي إلى الجسد الخاص بها تمهيدا لبعثها.

ولقد تميز القناع الذي زود بطبقة من الكتان الشفاف، بابتسامة جذابة للسيدة، كما طعمت العيون والجفون والحواجب والصدرية العريضة بالأحجار والزجاج الملون.

الأبعاد

العرض ٢٨ سم

الارتفاع ٤٠ سم

مرآة سات حتحور أيونت

مرآة تعد تحفة فنية وتقنية رائعة للأميرة، سات حتحور أيونت إحدى بنات الملك سنوسرت الثاني.

وقد صنع قرص المرآة من الفضة، والمقبض من الأوبسيديان الأسود، وهو على هيئة البردي المتفتح من تحت رأس حتحور بأذني بقرة من ذهب، مع عينين من لازورد.

ونظرا لكون حتحور ربة الجمال والسعادة، فقد جاء تمثيلها على المرآة هنا بغرض إصباغ الجمال والسعادة على صاحبتها.

الأبعاد

العرض ١٥ سم

الارتفاع ٢٨ سم

سرير جنائزي ذو رأس لفرس النهر

كان من بين سرر توت عنخ آمون ثلاثة للشعائر الخالصة، ومضاجع جنزية صنعت من خشب مجصص، مذهبة في هيئة حيوانات مقدسة، طعمت عيونها بعجينة الزجاج الملون.

وكان على هذه السرر أن تحمل الملك المتوفى في رحلته سالما إلى مستقره الأبدي في الحياة الأخرى.

وكان لأحدها رأس البقرة السماوية حتحور وللآخر رأس اللبؤة الضارية. وأما الثالث المعروض هنا فمؤلف من رأس فرس النهر عليه شعر مستعار، وجسد فهد وذيل تمساح وحراشيفه.

ويضم هذا الأخير مزجا عجيبا يصور العمعمة المخيفة أي ملتهمة الجسد الخاص بالمتوفى المذنب ممثلة في انتظار الحكم النهائي في محكمة أوزوريس.

الأبعاد

الطول ٢٣٤ سم

الارتفاع ١٤١ سم

قلة قليلة من الملكات هن فقط اللائي انفردن بالحكم في عصور مصر القديمة.

وكان ذلك يحدث عادة عقب وفاة أزواجهن؛ في الوقت الذي بقي فيه أبنائهن أو أبناء أزواجهن دون سن الحكم.

واستولت الملكات على الحكم، في تلك الحالات وحملن لقب "ملك مصر العليا والسفلى"؛ وهو ما لم يقبله المصريون القدماء، بحكم التقاليد.

وعقب وفاتهن، كانت أسماؤهن وإنجازاتهن تمحى من الذاكرة مثلما كانت تمحى من الآثار. وعادة ما كان يشهد عهدهن تغيرات فى الأسر الحاكمة.

وتضم قائمة الملكات الشهيرات المنفردات بالحكم كلا من: نيت إيقرت أو نيتوكريس وسوبك نفرو وحتشبسوت وتاوسرت. وربما كانت نيت إيقرت أو نيتوكريس أرملة آخر ملوك الأسرة السادسة، وقد حكمت لفترة وجيزة جدا.

كما حكمت سوبك نفرو عقب وفاة زوجها الملك أمنمحات الرابع، في نهاية الأسرة الثانية عشر.

وكانت حتشبسوت أعظم من حكم من الإناث؛ بطول تاريخ مصر القديم. وقد حكمت البلاد عقب الوفاة المبكرة لزوجها تحتمس الثاني، وهو من ملوك الأسرة الثامنة عشرة، لنحو عشرين عاما؛ بداية بالمشاركة مع تحتمس الثالث، ابن زوجها، ثم بمفردها.

أما تاوسرت، فإنها كانت أرملة سيتي الثاني؛ آخر ملوك الأسرة التاسعة عشرة.

خنجر وغمد الملك توت عنخ آمون

من أكثر القطع إثارة ضمن أدوات القتال خنجران رائعان بداخل غمدين عثر عليهما بين لفائف الكتان التي التفت حول مومياء الملك.

ولهذا الخنجر غمد ذهبي مزخرف من الأمام بأشكال تشبه الريش ومن الخلف بأشكال تشبه سعف النخل.

وترجع أهميته إلى شفرته المصنوعة بنسبة سبعة وتسعين في المائة حديد، وثلاثة في المائة من النيكل، والتي ساعدت نسبته الموجودة في الشفرة على الحفاظ عليه كما أوقفت التدهور السريع، مما يعني انه من الصلب الحق. الأمر الذى أدى إلى إستخدام الحديد فى صناعة الأسلحة عامة.

أما القبضة فهي مزخرفة بحبيبات ذهبية دقيقة وتطعيم زجاجي بديع، وتنتهي من أسفل برمانة من البلور الصخري.

الأبعاد

الطول ٣٣.٥ سم

أدوات الكتابة في مصر القديمة

كانت أدوات الكاتب الذي يكتب بالهيروغليفية تتكون من حافظة مستطيلة للألوان (الأصباغ) والأقلام، وقدر من الماء لإذابة اللون (الصبغة)، وأقلام البوص التي تستخدم في الكتابة.

وكانت الحافظة المستطيلة تسمى لوحة الكتابة (أو الرسم)، ومعظم اللوحات كانت قطعا مستطيلة من الخشب تتراوح أبعادها من 20 إلى 43 سنتيمترا في الطول و 5 إلى 8 سنتيمترات في العرض ونحو سنتيمتر ونصف السنتيمتر في السُّمك.

وكانت بها فجوات دائرية صغيرة توضع فيها الألوان (الأصباغ)، عند إحدى نهايتيها. وهناك أمثلة كثيرة للوحات بها ثقب طويل في الوسط لأقلام البوص التي تتراوح أطوالها بين 15 و 20 سنتيمترا. وكان الكاتب يقطع ويخدش إحدى نهايتي قصبة البوص ليزيد من قدرتها على امتصاص اللون؛ إلى أقصى حد ممكن. ولكي يكتب، فإنه كان يبلل تلك النهاية بالماء ثم يمررها فوق اللون.

وأقلام البوص ذات النهايات المشقوقة كانت تعطي خطا أدق (أرفع)، فتكسب الكتابة الهيروغليفية والهيراطيقية مظهرا غريبا معقدا؛ وهذه كانت تستخدم في مصر بعد القرن الثالث قبل الميلاد.

وكانت الصبغة السوداء الكربونية أكثر الألوان شيوعا في الاستخدام، واستخدم اللون الأحمر للمغرة (أكسيد الحديد المائي) لإبراز رءوس المواضيع والتواريخ.

ولم يكن الحبر بالرصاص يستخدم، حتى العصر البطلمي؛ ويبدو أنه كان يستخدم فقط من جانب كتبة النصوص اليونانية: بينما ظل الجزء الديموطيقي، حتى في نفس الوثيقة، يكتب بأسود الكربون التقليدي.

وكانت أكثر الأسطح المستخدمة في الكتابة شيوعا، خاصة بالنسبة للنصوص الهيراطيقية، الفخار والألواح الخشبية وورق البردي والجلد.

واستخدمت رقائق من الحجر الجيري أو قطع الفخار المكسور التي يسميها علماء المصريات "أوستراكا"، في السجلات القصيرة أو المؤقتة التي تَباين نطاقها: من الرسائل غير الرسمية إلى السجلات القانونية إلى النصوص الأدبية؛ مثل قصة (حكاية) سنوحي. ولقد استخدمت الأوستراكا في المرحلة الأولى من إعداد مسودات السرد (البيانات) الأطول، ولكنها لم تكن مناسبة للتخزين بسبب عدم انتظام أشكالها.

وكانت الألواح الخشبية، التي كان بالإمكان مسحها وتنظيفها لإعادة استخدامها، تمثل سطحا جيدا للبيانات والحسابات؛ وكذلك النصوص الأدبية.

وكان ورق البردي المصري القديم يقطع من سيقان نبات البردي (سيبيروس بابيروس)، في شرائح لا يتجاوز طولها 50 سنتيمترا ترص جنبا إلى جنب. وكانت القطاعات ترص معا وتوضع فوقها طبقة أخرى، وتضرب الطبقتان معا، فيخرج من عصير النبات ما يكفي للصق أليافهما سويا. ويكون للورقة الناتجة سطح ناعم خفيف اللون صالح للكتابة. وكان من الممكن وصل الأوراق المفردة، بمساحة نحو 43 سم × 84 سم لكل منها، معا، في لفافة طويلة.

وتعد اللفافة التي عثر عليها في مقبرة "حمقا" من الأسرة الأولى بمنطقة سقارة، الأقدم حتى الآن. وبقيت اللفائف الشكلَ الطبيعي للكتب حتى العصر الروماني، حين حلت المخطوطات محلها؛ وتلك كانت مجموعة من الأوراق تجلد بالربط معا على نحو يشبه الكتاب الحديث.

ثلاثة حوافظ للأقلام

ثلاثة حوافظ خشبية للأقلام بتجويفات طويلة تغلق بغطاء رقيق.

ولقد نحت انخفاضان عند الحافة اليمنى لكل حافظة؛ لكي يستخدم أحدهما لحفظ الحبر الأسود المطلوب لكتابة النصوص العادية، بينما كان الآخر يستخدم لحفظ الحبر الأحمر لتمييز بدايات الفصول الجديدة.

لوحة كاتب مزودة بأربع أقلام

تتكون أدوات الكاتب من مجموعة من الأقلام المصنوعة من البوص توضع فى علبه صغيرة، بالإضافة إلى وعائين للحبر الأحمر والأسود. وقد تتكون من لوحة تشتمل على تجويفين للحبر وتجويف خاص للأقلام.

وتشتمل لوحة كتابة توت عنخ آمون على تجويف طويل، به أربع أقلام من البوص، وتجويفين للأحبار. ويزين اللوح من اعلى نقوش هيروغليفية تحمل ألقاب الملك.

الأبعاد

الطول ٣٠.٢ سم

دوات قطع لتحضير أفرخ الورق

كان قدماء المصريين من أوائل الشعوب التي عرفت الكتابة. ولقد بدءوا في استخدام العلامات الهيروغليفية في بواكير العصور التاريخية؛ حوالي عام 3000 ق.م.

وكان نجاحهم في صناعة الورق من البردي يعني الحاجة إلى العديد من الأدوات لتحضير أفرخ الورق، من بينها أدوات القطع المعروضة.

وكانت هذه الأدوات ذات الحواف الحادة، حدة الموس، تصنع من حجر الظران أو (الصوان؛ فلينت).

الأبعاد

الطول ٩.٥ سم

تأثير الملكات فى العصر البطلمي على أزواجهن الملوك

أثناء العصر البطلمي، كانت النساء فى الطبقة الحاكمة أندادا للرجال من كل النواحى، فكن يقمن بدور كبير فى الشئون العامة. كن يستقبلن البعثات ويحصلن من أزواجهن على ما تحتاج اليه تلك البعثات من حقوق وإمتيازات، وكن يبنين المعابد ويؤسسن المدن ويقدن الجيوش ويمتلكن القلاع والحصون.

يقمن مقام الملك أحيانا أو يشتركن فى الحكم على قدم مساواة مع الملك. وتوفرت لهؤلاء الملكات نفس الرغبة التى كانت عند أزواجهن الى الثقافة. أن امرأة مثل أرسينوى الثانية زوجة بطلميوس الثانى، كانت جميلة، مقتدرة وصاحبة السيطرة والنفوذ، وكان لها تأثير هائل على من حولها. لقد مارست نفوذا شديدا على أخيها، وزوجها فى ذات الوقت، الذى انصاع الى سحرها حتى انه لقب باسم فيلادلفوس أى المحب لأخته.

كان لأرسينوى الفضل الأول فى توجيه السياسة الخارجية لزوجها، وكثيرا ما كانت المدن والرسل الخارجية تتصل بها وتتشاور معها. وربما بناء على نصيحة هذه الزوجة أرسل فيلادلفوس وفد الى روما طالبا الصداقة معها. كان موت ارسينوى بداية لانحسار المد البطلمى، لأن أرسينوى كانت تتبنى النفوذ المصرى فى بلاد اليونان الوسطى، ولأن بطلميوس لم يستطع مقاومتها والحفاظ عليها. وعندما ماتت، خلد بطلميوس اسمها بأن أطلقه على اقليم الفيوم الذى تم اصلاحه، واصبح يعرف باقليم ارسينوى.

التماثيل الملكية في الأسرة الثامنة عشرة

في بدايات الدولة الحديثة، استعادت التماثيل الأشكال التقليدية المثالية، التي تميزت بها الدولة القديمة، وقد تم تصوير الملوك والملكات، بأسلوب يميل إلى التجميل، ويتميز بالملامح الناعمة.

ويعبر عن ذلك، التمثال الرائع للملكة حتشبسوت وإبن زوجها تحتمس الثالث. فكانت حتشبسوت في الغالب، يتم تصويرها كرجل يرتدي النقبة الملكية، ولكن لها ملامح تظهر جمال المرأة ذات الشخصية القوية، فكان لها وجنتان ممتلئتان، وخطوط جمالية طويلة لعينيها الواسعتين، وفم معبر، وأنف معقوف.

وقد كانت تماثيل تحتمس الثالث تشترك في بعض تلك الصفات. ونشعر أحيانا أن تحتمس الثالث، اغتصب تماثيل حتشبسوت، وأجرى تعديلا بسيطا في الكتابات الهيروغليفية للأسماء.

وعلى خلاف ذلك، فقد كان تمثال إيزيس والدة تحتمس الثالث، ذا ملامح أنثوية تختلف عن ملامح حتشبسوت.

رأس للملكة حتشبسوت

كانت الملكة حتشبسوت أشهر امرأة حكمت مصر القديمة.

وهذه الرأس هى جزء من تمثال كان يصور الملكة في هيئة الرب أوزوريس، وهو يعد قطعة فريدة من نحت الأسرة الثامنة عشرة.

أما الرأس المنحوتة من حجر جيري ملون، فيحمل ملامح الأنثى الواضحة، حواجب لينة الانحناء، وعينين كحيلتين، مع خط ممتد للكحل، وأنف معقوف، وخدين ممتلئين، وفم رشيق.

الأبعاد

العرض ٥٥ سم

الارتفاع ٦١ سم

تمثال إيزيس أم الملك تحتمس الثالث.

كانت الملكة إيزيس زوجة ثانوية للملك تحتمس الثاني، وأما للملك تحتمس الثالث.

وقد عمد هذا الملك بعد موت أبيه إلى تكريم أمه، بإعداد هذا التمثال لها، مع توحيد الملكة بالربة إيزيس، وكذلك بمنحها ما كان وقفا على الزوجات الملكيات من ألقاب، سجلت على قاعدة ذلك التمثال.

ويلاحظ أن اسم المعبود آمون، قد أعيد نقشه، بعد أن كان محي في عصر العمارنة.

الأبعاد

العرض ٢٥ سم

الطول ٥٢.٥ سم

الارتفاع ٩٨ سم

عربة للملك توت عنخ آمون

عرفت العجلة في مصر القديمة منذ الدولة القديمة، وإن دخلت المركبة التي تجرها الخيل مع الهكسوس، الذين زحفوا من أقاليم غربي آسيا، ودخلوا البلاد حوالي عام ألف وستمائة وخمسين ق.م. حيث كانت المركبة من الأسباب الرئيسية في تغلبهم على مصر. وهذه إحدى مركبات ست، عثر عليها مفككة في الردهة الأمامية من مقبرة توت عنخ آمون.

ولما كانت مخصصة لاستعمالها في المواكب الرسمية، فقد زخرفت بعناصر مذهبة أنيقة، تصور الملك في هيئة أبى الهول، متغلبا على الأعداء الأفارقة والأسيويين. وقد ثبتت العجلات إلى المحاور بمسامير وغطيت بسيور من جلد لمزيد من المرونة.

وكان يجر المركبة المصرية عادة جوادان ويقودها سائق، كما يرى ذلك في مناظر الحروب على حوائط المعابد.

درع يصور الملك توت عنخ آمون وهو يذبح أعداءه

عثر على ثمانية دروع ضمن العتاد الملكي الحربي في قبر توت عنخ آمون، أربعة منها دروع رمزية للاحتفالات وقد صنعت من خشب مفرغ ومذهب.

أما المنظر الماثل على ذلك الدرع فيصور قرص الشمس المجنح بأعلى، وهو يحمى الملك الذى صور قابضا على سيف معقوف بإحدى يديه بينما يمسك بأسدين معلقين من ذيلهما بيده الأخرى، إذ يرمز الأسدان لأعداء مصر.

ومن وراء الملك الربة النسرة نخبت، باسطة جناحيها حماية للملك، ومن تحت ذلك شريط من زخرف يوحي بجبال الصحراء.

الأبعاد

العرض ٥٥ سم

الارتفاع ٨٨ سم

العصر الذهبي للفن المصري القديم

تعد الدولة الحديثة العصر الذهبي لتاريخ مصر الفرعوني الفنى.

وتمثل هذه المجموعة من التماثيل واللوحات المحفورة والمصورة، نموذجا رائعا للطراز الكلاسيكي للدولة القديمة.

هذه التحف الفنية الفريدة، قد اعترضها طراز واقعي آخر فى عصر إخناتون، يميل إلى المبالغة ويصل إلى حد الغلظة.

أما العصر المتأخر، فقد سعى إلى الإبقاء على مستوى الطراز المثالي الذي كان ساريا في الدولة الحديثة

فنون المملكة القديمة والوسطى

لوحات من الشست

شرع المصريون منذ حقبة ما قبل الأسرات، في استخدام ألواح من أحجار الشست لطحن الملاخيت، ومادة الجالينا، وهي كبريتيد الرصاص. وقد كانت هذه المواد تستخدم لتجميل العين، لأسباب تجميلية وصحية.

أما هذه الألواح، فكان لها أشكال هندسية، بالإضافة إلى أشكال الحيوانات والدروع.

وقد نقش عليها أحياناً بعض الأحداث التاريخية، والدينية والأسطورية. وفي بعض الأحيان، كان يتم وضع الألواح المنقوشة في المعابد كنذور.

ويعد لوح نارمر، ولوح الليبيين، من أهم الألواح التي تم اكتشافها حتى الآن. وهناك ألواح أخرى، تعرض بمتحف الأشموليان، في أكسفورد بلندن.

صلاية الملك نعرمر

تخلد هذه الصلاية ذكرى انتصارات الملك نعرمر، الذي جاء من الجنوب لغزو الدلتا حوالي عام ثلاثة آلاف قبل الميلاد.

وهي أهم الدلائل على أن قيام أول دولة ذات كيان سياسي متحد في تاريخ الإنسان، قد حدث في مصر، وذلك بتخليد هذه الصلاية، لذكرى انتصارات الملك نعرمر، إذ يعلو صفحتي ذلك الأثر، اسم الملك نعرمر، منقوشا داخل السرخ، حيث كتب الاسم الملكي هنا بعلامتين هيروغليفيتين، سمكة القرموط، وتنطق نعر، والأزميل مر.

ويحيط بالسرخ رأسا امرأتين، كل منهما بأذني بقرة، وقرنيها تمثيلا للربة حتحور.

على وجه الصلاية يصور الجزء العلوي الملك بقامته المديدة، وبتاج الصعيد الأبيض، وهو يقمع عدوا خائرا من الشمال، ومن وراء الملك حامل نعليه.

كما يرى حورس، الصقر رب الصعيد، قائما على حزمة من بردي، ويقتاد أسيرا شماليا.

أما الجزء السفلي، فيصور عدوين شماليين آخرين يلوذان بالفرار من الملك، ومن فوق رأسيهما علامات هيروغليفية، لعلها أسماؤهما أو أسماء مدائنهما.

أما عن الوجه الآخر، فتحتل الجزء الأعلى صورة الملك بالتاج الأحمر لمصر السفلى، ومن ورائه حامل نعليه، ثم شخوص خمسة، لعل طليعتهم وأقربهم إلى الملك وزيره، أما الأربعة الآخرون، فلعلهم حملة ألوية الأقاليم المصرية.

ثم يلي ذلك منظر يصور جثثا لعشرة رجال مقطعة رءوسهم.

وفي المساحة الوسطى، رجلان يشدان لجامي حيوانين خرافيين، ذوي عنقين مفرطين في الطول، يمثلان أهالي الشمال والجنوب، تحت سيطرة الملك ورجاله.

أما المساحة السفلى، فيلحظ فيها ثور يرمز للملك، مهاجما بقرنيه أسوار مدينة شمالية.

الأبعاد

العرض ٤٢ سم

الارتفاع ٦٤ سم

صلاية الليبيين

هذا هو الجزء السفلي لصلاية الليبيين، المعروفة أيضا بلوحة تشييد المدن.

صورت واجهة اللوحة بأشكال بارزة من الجانبين.

يظهر على الواجهة قطعان من الحيوانات، مقسمة إلى ثلاثة أجزاء، وتظهر أشجار في القسم الرابع.

السجل الأول يبين مجموعة من الثيران، عيونهم كبيرة، وعضلاتهم قوية.

ويظهر في السجل الثاني حميرا، بينما يعج السجل الثالث بالحملان.

وفي الجانب السفلي يظهر صقر وأسد وعقرب، وصقران ممسكان بفؤوس، ويشاركون في مراسم البناء لمدن محصنة، وتشمل أبنية.

وبعض هذه الأبنية مكتوب عليها بالهيروغليفية، مسميات بعض المواقع في غرب الدلتا.

الأبعاد

العرض ٢٢ سم

الارتفاع ١٨.٥ سم

فنون المملكة الحديثة والفترة الأخيرة

مكنك التعرف على الحياة الملكية أثناء المملكة الحديثة والفترة الأخيرة، من خلال التماثيل الكاملة والتماثيل النصفية والمنحوتات الخاصة بهم. كما يمكنك تأمل أساليب النحت المتنوعة بهذه الفترة مثل نماذج تقليدية مثالية، والنحت المبالغ فيه، المعروف بالغرتسك، من فن العمارنة، والتماثيل الواقعية الرائعة الخاصة بعائلة رمسيس الثاني.
العصر الذهبي للفن المصري القديم

مقال

من خلال هذه المجموعة المنتقاة من التماثيل واللوحات، يمكنك التعرف على الطرز الأنيقة للدولة الحديثة والعصر المتأخر واكتشاف الخطوط الغليظة التى ميزت أسلوب العمارنة أثناء فترة حكم إخناتون.

العصر الذهبي للفن المصري القديم
التماثيل الملكية في الأسرة الثامنة عشرة

مقال

في بدايات الدولة الحديثة، استعادت التماثيل الأشكال التقليدية المثالية، التي تميزت بها الدولة القديمة. وقد تم تصوير الملوك والملكات، بأسلوب يميل إلى التجميل، ويتميز بالملامح الناعمة.

التماثيل الملكية في الأسرة الثامنة عشرة
أسرة التحرير في طيبة

مقال

قاد سقنن-رع تا-عا حاكم طيبة، وابنه كامس، وأحمس الأول الكفاح من أجل تحرير مصر من الغزاة الهكسوس.

أسرة التحرير في طيبة
إثنان من موظفي الدولة الموهوبين

مقال

رجلان عبقريان، من أصول متواضعة، الأول هو سننموت مهندس حتشبسوت المعماري، والشخص المفضل لديها، والثانى يدعى أمنحتب بن حابو، الذى عين وزيرا ورئيسا للأشغال العامة فى عهد أمنحتب الثالث.

إثنان من موظفي الدولة الموهوبين
الفن في عصر العمارنة

مقال

تماثيل هذه الحقبة، تأثرت بعبادة آتون التى أسسها أخناتون والتى تعتمد على الواقعية فى الفن وفى التصوير الملكى.

الفن في عصر العمارنة
انتصارات مرنبتاح

مقال

كان يتعين على مرنبتاح، ابن رمسيس الثاني، استئناف الصراع ضد تحالف سوريا وفلسطين وليبيا، والذي هدد نفوذ مصر في منطقة الشرق الأدنى القديم.

انتصارات مرنبتاح
رمسيس الثاني وعائلته

مقال

العديد من الآثار العظيمة لرمسيس الثانى وعائلته قد تم إستخراجها من المعابد والآثار التى كان قد شيدها الملك رمسيس الثانى.

رمسيس الثاني وعائلته
رمسيس الثالث

مقال

كان رمسيس الثالث آخر حكام مصر الأقوياء، والذى قام بمحاربة الغزاة الأجانب، ولكنه قتل على يد زوجته الثانوية.

رمسيس الثالث
تماثيل بسماتيك

مقال

تنتمي مقبرة كبير الكتبة بسماتيك، إلى فترة نهاية الأسرة السادسة والعشرين. وقد اكتشف فيها ثلاثة من أروع التماثيل المصنوعة من الشست.

تماثيل بسماتيك
تماثيل الشوابتي

مقال

الشوابتى هى عبارة عن تماثيل صغيرة يتم وضعها فى المقبرة، وكان يطلب منها القيام بأعمال إجبارية في الحياة الآخرة، نيابة عن المتوفى.

يتبع التفاصبل

» المغالطات والإفتراءات الصهيونية على الحضارة الفرعونية
» قائمة باهم المعبودات الفرعونية
» الاثار الفرعونية فى مدينة الواحات
» العصور والأسر الحاكمة المصريه الفرعونية
» التمائم الفرعونية